陈子昂：诗歌界的“叛逆小子”

陈子昂，这哥们儿在唐朝诗歌界可是个“叛逆小子”。他不像其他诗人那样，整天琢磨着怎么写得华丽、怎么用典故。他觉得那些东西太虚了，诗歌嘛，得有真情实感才行。于是乎，他提出了“兴寄”和“风骨”两大主张。兴寄，就是要有感而发，不能无病呻吟；风骨，则是要有力量、有骨气，不能软绵绵的。这两点，简直就是给当时的诗坛扔了个炸弹，炸得那些老学究们一脸懵逼。

陈子昂诗歌理论主张 陈子昂对诗歌的贡献

兴寄：别再玩“文字游戏”了

陈子昂说：“你们这些诗人啊，别再玩‘文字游戏’了！写诗得有真情实感才行。”他觉得当时的诗歌太注重形式了，什么对仗啊、平仄啊、押韵啊，搞得跟做数学题似的。他可不这么玩儿，他要的是那种能打动人心的东西。比如他写的《登幽州台歌》：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”这诗没啥华丽辞藻，也没啥典故堆砌，但就是能让你感觉到那种孤独和悲凉。这就是兴寄的力量！

风骨：别当“软骨头”诗人

陈子昂还说了：“你们这些诗人啊，别当‘软骨头’诗人！写诗得有力量、有骨气才行。”他觉得当时的诗歌太柔弱了，什么花啊、月啊、酒啊的，搞得跟小资情调似的。他可不这么玩儿，他要的是那种能震撼人心的东西。比如他写的《感遇》：“兰若生春夏，芊蔚何青青！幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生；岁华尽摇落，芳意竟何成？”这诗虽然写的是花花草草的景物描写,但却透露出一种悲壮和无奈之情,这就是风骨的力量!